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草根明星
众多从草根中走红并杀出的明星,不乏都有以下5个特征:A、非学院派;B、草根出身; C、极度疯狂;D、拥得机遇;E、拥有才华;“草根”这个词其实是个很无奈也很不公平的词汇,而在中国娱乐界,并非每个人都有着表现自己的机会,因此,对草根而言,炒作很关键,机遇也很关键。 而时下的“海选”则为“草根”们提供了这种机会,在这个喜欢做秀的泛娱乐时代,只要你有表现的欲望,哪怕你是草根,就可以有机会走到人前,只要你够疯狂够有个性。
装疯卖乐之赵本山
赵本山
身为最大的草根英雄,赵本山无疑是位值得我们尊敬的艺术家。他用“装疯卖乐”、“假痴不颠”大法,将我们的东北语言和民间元素表现得淋漓尽致。放眼时下娱乐界,能做到像赵本山这般对人性和社会现象予以自嘲的同时,对娱乐界予以进行解构和推进的,有几人欤?毫无疑问,与“假痴不颠”相比,“装疯卖乐”更是一种人生大境界,没有几个人真正能够做到。
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贫疯之郭德纲
郭德纲
作为“草根明星”中的实践主义者,郭德纲的成功在于“贫”——疯贫。用咱老百姓那话句怎么说来着:这个人呐,疯贫,贫疯贫疯的,套用老郭自己那句话怎么说来着:“你无耻的样子很有我当年的神韵!”他通过自己的“笑文化”和“贫疯”的性格日益走红。不过,走红是走红,毁誉各半,郭德纲的命运似乎与同样是“草根”的二人转民间艺人相似,走红之后,骂声和质疑声也应接不暇。
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人来疯之李宇春
李宇春
李宇春成功的一大标志是拥有着众多的“玉米”和人气,而后登上美国《时代周刊》封面。甚至有人撰文说:“李宇春登上时代周刊封面,中国呼唤‘平民英雄’”。李宇春其人的成功之处也在于拥有自身的机遇,加之自身确实拥有一定的实力和努力,同芙蓉姐姐的“自来疯”加“真疯”、谢娜的“自来疯”相比,李宇春当之无愧属于那种在舞台上“人来疯”的草根明星。
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真疯之芙蓉姐姐
芙 蓉
芙蓉姐姐完全通过网络这个载体乾地自我恶搞这种形式,疯狂做秀,疯狂出名。而芙蓉现象也通过“自来疯”加“真疯”这种类似于羊颠疯的身体语言实现了对自我和娱乐界的自我嘲弄。就是这样一个“自恋”加“娱众”式的人物,一举成为娱乐明星。但有趣的是,尽管这场表演和观赏的热烈程度空前,但无论从相貌身材、还是学识财富来说,“芙蓉姐姐”都可算作既非“无甚可取”。
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借东“疯”之胡戈
胡 戈
毫无疑问,胡戈成名在于其身上的幽默元素和机遇。诚然,陈歌凯适时对胡戈一记怒骂亦不失功劳,要知道,若非陈歌凯在《无极》惨遭“胡搞”后一记不合身份的恶骂,小胡也不会获得如此众多的支持者。从当初的借陈凯歌《无极》这个“东风”引出的《一个馒头引发的血案》到后期的林林总总恶搞但反响平平的电影,我真不知道应该称胡戈为“胡搞”还是“胡导”?
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追“风”之冯小刚
冯小刚
其实,身为导演,冯小刚的特质是“痞疯”,一种类似于王朔类的“痞气”。但仔细一想,这样给冯导定位委实有失确切。随着《夜宴》的推出,冯导痞气不再或者说日益淡化。所以,在此给冯氏的定位是“追风”。冯导变成大腕,艺术风格也就变了,也开始媚雅地追风了,做为冯导的影迷,真希望冯导给够真正找到自己。要知道,大腕绝不等同于艺术家。
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硬疯之崔健
崔 健
从当初的《一无所有》到此前的《无能的力量》到时下的《给你一点颜色》,崔健这个铁血汉子,这个硬疯的摇滚人,力量尤在,不亏是“中国摇滚教父”。在某种意义上,崔健的音乐极具革命精神,甚至永不妥协。甚至,我觉得,崔健在某种意义上就代表着中国人身上的摇滚精神。从反毒品到真唱运动,老崔一直走在摇滚的前沿,在摇滚日益滑坡的今天,老崔显然就是中国的摇滚良心。
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自来疯之谢娜
谢 娜
出道8年,从不起眼的灰姑娘,蜕变成一个给大家带来欢声笑语的快乐天使,其中的艰辛与坎坷,只有骨子里自来疯的谢娜自己最清楚。谢娜当初北漂做过歌手,后来改行步入湖南卫视成为主持人。值得一提的是,正源于自身“自来疯”这一特质,谢娜的主持风类以活泼、搞怪、带点无厘头的主持风格而深得时下年轻人的喜爱。加之,谢娜非常擅长调动现场气氛,善于煽情,“娜粉”奇多。
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邪疯之周星驰
周星驰
身为草根出身的无厘头大师,周星驰的影片素以亦正亦邪的诙诣幽默见长。而周星驰个性特质中的那种“邪疯”,瞬间通过一种平民化的解读,把一种看似优雅的事物表象给恶搞了。这种周式无厘头,让你笑中含泪,让你含泪去笑。通过表演和喜剧内核中的反差,恰恰注定周星驰的作品一举成为经典之作。从《月光宝盒》、《大圣娶亲》到其他经典的影视作品,周星驰堪称艺术大师当之无愧。
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雄“风”之成龙
成 龙
成龙说,一个人的成功,最重要是有目标及永不放弃,就像他最初去美国发展,对英文一窍不通,就很后悔没有多读书,否则发展应不止于此。他提醒公众,不要被一些不健康的风气所困扰,要有自己的目标,要依靠自己,要对得起社会,只要付出了努力,就一定会成功。就像其在《真心英雄》中所唱的,作为真的汉子,热心公益事业的成龙雄风依旧,更值得我们尊敬。
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